自幼沐父祖赋的戏曲情怀，张肖伧从小便对这门艺术有着浓厚的兴趣和深刻的理解。1913年，他毕业于浙江四明会计专科学校，并在北京中国银行总行计核局找到了一份工作。在繁忙的工作之余，他利用业余时间学习谭派京剧名剧，如《捉放曹》等，以提升自己的专业水平。此外，他还广交了许多伶票界的人物，与当时京剧界著名演员溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人成为好友。他不仅是他们的情感交流伙伴，更是他们之间文化艺术交流的桥梁。
在与众多京华名角不断互动和学习中，张肖伧也展现出了他作为一位剧评家和剧史研究者的才华。他常常写下关于京剧评论和新闻报道，为人们提供了宝贵的艺术信息。在他的努力下，他开始撰写《燕尘菊影录》，记录了许多伶人的生平故事，这本书后来成为了保存历史资料的一个重要文献。
随着时间的推移，张肖伧继续深化他的研究，并编著了《菊部丛谈》这本书。这本书由大东书店出版，并且得到了梅兰芳先生题签，以及贾璧云先生为其设计封面的美妙赞誉。通过这本书，张肖伧详尽地分析了“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，为我们提供了一种全新的视角去理解传统戏曲文化。
除了这些文学创作，张肖伧还是一位杰出的编辑。他曾主编过《武进商报》的戏剧特刊，在上海交通银行任职期间，与其他同事合编了多期关于戏曲的小报，如《戏剧旬刊》、《十日戏劇》，并负责上海《半月戲劇》、《戲劇旬刊》的编辑工作。在这些作品中，他以不同的笔名发表评论文章达上千篇，不断地为读者带来新鲜而独到的观点。
由于他卓越的地位和影响力，被公认为与冯小隐、冯叔鸾、郑过宜齐肩而立，是“四大评剧家”之一，也被称作“四大金刚”。在抗战胜利后的一个重要时刻，他发表了一篇强烈倡导民族气节，对坚守艺道原则如程砚秋、梅兰芳等人的文章，这篇文章对整个戏曲界产生了巨大的影响，让更多人认识到保护我们的传统文化尤为重要。
