他是天津戏曲理论界的领军人物，在全国戏曲界也是声望颇高的名人。在20世纪50年代初期，他就在编剧、导演和史论研究方面取得骄人成绩。1979年，他担任市文化局戏剧研究室副主任。在短短一段时间里，相继出版了《京剧艺术讲话》、《京剧知识手册》、《京剧生行艺术家浅论》、《中国文史资料书举要》（与其兄吴小如合著）等近10部著作；主编了深受读者欢迎的《京剧知识词典》；在多种报刊上发表了有关戏曲的大量学术文章。
他在导演方面也是勇于探索的实践者。早在1954年，他为著名评剧演员鲜灵霞导演由何迟重新改编的《杜十娘》。他采取理论联系实际的启发式导演方法，引导鲜灵霞朝着一切艺术手段都要服从塑造人物形象需要的性格化表演方向迈进。鲜灵霞凭着《杜十娘》这台戏，荣获第一届天津戏曲汇演一等演员奖。按照他的严格要求改造的旧唱腔也获得了唱腔音乐奖，从而坚定了戲曲藝人的服從導演規範信心，为旧劇改造树立了典范。他还担任过京剧三团新编剧目《清宫秘史》的导 演，获天津市首届戲曲新劇目汇演的优秀导 演奖。
自1979年担任戲劇科研部门領導職務後，便急不可待地嘗試爭取和培養觀眾工作。他不僅致力於學術研究，更積極推廣戲曲文化。此外，他還經常參與各種活動，如開展戲曲講座、主持電視節目、撰寫專欄文章，以此來普及戲曲知識并培養更多對戲曲感興趣的人群。
在晚年的生活中，由於健康問題限制了一些活動，但仍然保持對戲 曲事業的一絲熱情。他以身作則，不僅激勵了一代又一代青年學子，也讓他們了解到通過不懈努力和堅定的意志，即使面對困難也能克服一切障礙，最终達成自己的目標。
