言慧珠，蒙族女，出身于京剧世家言菊朋之女。早年接受正规教育，但因对戏曲有着浓厚的兴趣，她在7岁时便开始学习程派青衣，并在12岁后转学梅派武旦。在父母的支持下，她放弃了学业，全心投入到京剧演艺事业中。
1935年，言慧珠登台首次亮相，以其扮相艳丽、嗓音清亮圆润和文武兼擅的才华迅速获得观众的喜爱。她不仅能够演绎传统京剧，如《贺后骂殿》、《三娘教子》等，也能上梅、程派唱工戏，还能演出武旦戏，如《扈家庄》。她与梅兰芳琴师徐兰沅深造，使得她的技艺达到了高峰。
抗战期间，梅兰芳暂停表演活动，为言慧珠提供了展示自己的机会。在这段时间里，她与梅兰芳合作多次，将其艺术水平推至巅峰。她自组言慧珠剧团，与各地巡迴表演，并涉足话剧和电影领域。
50年代初期，她加入上海京剧团，在60年代初期达到艺术生涯顶峰。结合昆曲和武戏的长处，她对经典作品进行创新的改编，如《木兰从军》、《贵妃醉酒》，开拓了新风格。此外，还有多部现代戏作品如《松骨峰》、《沙家浜》的参与，让她成为继梅、杨之后的一代大师。
然而，一场政治运动夺走了她的生命。在追悼会上，有人撰写挽联以纪念她：“惊变埋玉，洛水神悲生死恨；还巢失凤，游园遥想牡丹亭。” 言慧珠留给我们的不仅是无数精彩绝伦的舞台表现，更是一种对于传统文化不断创新与保护的心态，以及一个时代伟大的女性精神。
